OPERAWIRE – Mengguang Huang – 5.07.2026
“As Aci, soprano Kateryna Kasper brought a clear, resilient strength to a role that is often performed with simple innocence. She focused deeply on the character’s vulnerability, navigating Handel’s difficult high tessitura with great precision. In “Dell’aquila l’artigli,” her voice became a source of bright, radiant light, supported by a continuo combination of cello, harp, and organ that played a gentle, wave-like swing in triple meter. In “Qui l’augel da pianta in pianta,” Kasper’s singing took on a warm, golden quality while the violin and oboe imitated bird song, supported by rich harp textures. In those pastoral movements, her phrasing felt wonderfully expansive, capturing an image of flowering landscape before the inevitable intrusion of danger.
Her rendering of the heart-rending death scene, “Verso già l’alma col sangue,” was the emotional axis of the night. Accompanied by a minimum, skeletal instrumental texture, Kasper’s sustained tones hung suspended over the Kammerorchester Basel’s muted strings, her voice taking on a physical trembling by the Da Capo repeat. Wandering on the stage, she transformed Aci’s physical dissolution into a supreme moment of tragic transcendence.”
Übersetzung: “Als Aci verlieh die Sopranistin Kateryna Kasper einer Rolle, die oft mit schlichter Unschuld dargestellt wird, eine klare, widerstandsfähige Stärke. Sie konzentrierte sich intensiv auf die Verletzlichkeit der Figur und bewältigte Händels anspruchsvolle hohe Tessitura mit großer Präzision. In „Dell’aquila l’artigli“ wurde ihre Stimme zu einer Quelle hellen, strahlenden Lichts, getragen von einer Continuo-Besetzung aus Violoncello, Harfe und Orgel, die im Dreiertakt einen sanften, wellenartigen Schwung entwickelte. In „Qui l’augel da pianta in pianta“ erhielt Kaspers Gesang einen warmen, goldenen Klang, während Violine und Oboe, unterstützt von den reichen Klangtexturen der Harfe, Vogelgesang nachahmten. In diesen pastoralen Abschnitten wirkte ihre Phrasierung wunderbar weit und weit ausschwingend und zeichnete das Bild einer blühenden Landschaft, bevor unweigerlich die Gefahr hereinbricht.
Ihre Interpretation der herzzerreißenden Todesszene „Verso già l’alma col sangue“ bildete das emotionale Zentrum des Abends. Begleitet von einer auf ein Minimum reduzierten, skelettartigen Instrumentalbesetzung schwebten Kaspers gehaltene Töne über den gedämpften Streichern des Kammerorchester Basel. Bei der Da-capo-Wiederholung begann ihre Stimme körperlich zu zittern. Während sie über die Bühne wanderte, verwandelte sie Acis körperlichen Verfall in einen erhabenen Moment tragischer Transzendenz.”
